Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

VL

Про телефон Дудаева

В топе ЖЖ надысь висел фантастический рассказ про изготовление в "Аквариуме" спутникового телефона, благодаря которому вычислили и уничтожили Джохара Дудаева. Секретные источники автора врать не будут, ага.

Реальность была более обыденной.
Джохару подцюрюпил Салман Радуев.
При прорыве из Первомайского его боевики потеряли спутниковый телефон.
В этом нет никакой тайны, этот телефон был показан в документальном фильме НТВ, кто хочет может посмотреть на 22:40

Телефон-Салман



Дальше - дело техники.
Пробили номер, установили, кто ввёз из Турции в Чечню партию этих телефонов.
Засекли частоты, затем осталось только подождать, пока Джохар захочет с кем-нибудь потрепаться подольше.
Трепачом этим оказался Константин Натанович Боровой.
На этом всё закончилось.

И чего теперь легенды сочиняют при том, что всё всем давно известно, опубликовано и фильмы про это сняты?
VL

Бабетта идёт на войну

Бабетта — причёска из длинных волос, при которой волосы укладываются в валик сзади и частично на макушке. Спереди бабетты можно оставить челку и несколько прядей волос, уложенных в локоны. Сам валик, или как его еще называют «тугой локон», можно декорировать шпильками со стразами или лентами, особенно такой метод востребован при праздничном варианте прически. При недостаточной длине или густоте собственных волос бабетта может быть создана с помощью накладных прядей. Эта причёска стала популярной благодаря легендарной Брижит Бардо после выхода на экраны фильма «Бабетта идёт на войну».







Казалось бы - причём тут Бабченко?!
VL

Притворись моим парнем...

20 ans d'écart



У редактора модного глянцевого журнала Алисы Лантенс безупречный вкус, отличное резюме и репутация «железной леди». Но однажды начальство намекает, что возглавлять молодежное издание должен кто-то более смелый и провокативный. Решение приходит неожиданно: по нелепой случайности по миру шоу-бизнеса разносится слух о ее романе с 18-летним студентом. Оказывается, что подмоченная репутация — именно то, что нужно для продвижения по карьерной лестнице! Но куда деваться от парня, который и вправду влюбился?


***


На днях довелось посмотреть творение студии Люка Бессона "Притворись моим парнем".
Удивительный фильм, давно не встречал в прокате ничего подобного.

Причем, качал с торрента комедию, а по факту фильм оказался тяжелой социальной драмой.
Во время просмотра постоянно возникало чувство déjà vu, ощущение что что-то такое я если и не видел, но точно чувствовал. Только спустя некоторое время я понял какой фильм вызвал во мне те же чувства. Увиденное своей безысходностью и предопределенностью до боли напоминает "Остров" Павла Лунгина.

Кино, ещё раз повторюсь, удивительное.
Оно похоже на матрешку в которой за внешним блеском таится темная сторона, совершенно скрытая от простого обывателя.
Но чтобы её увидеть нужно обладать неким багажом знаний.

С первых же кадров зрителя знакомят с главной героиней картины - Алисы Лантенс у которой «безупречный вкус, отличное резюме и репутация «железной леди»©
Для зрителя знакомство с Алисой Лантенс начинается со сцены в бразильской типографии, где идет печать какого-то модного глянцевого журнала. Мы видим производственный пейзаж, склад с рулонами бумаги, ролевую машину и Лантенс возмущающуюся не качественной, по её мнению, печатью. Она сравнивает оттиск обложки с изображением на ноутбуке, возмущается несоответствием цветов, говорит название цвета который должен быть на выходе и требует обязательно перепечатать тираж уже в пятый раз.
Вот такая вот "железная леди".

Эта сцена ключ ко всему фильму, чтобы понять его истинное значение нужно быть в теме того как работает отрасль.

Для начала, есть два основных типа печатных машин - листовая и ролевая.
В листовой машине на вход подаются порезанные листы, в ролевой вместо листов ставится рулон с бумагой.
Крупные тиражи выгодно печатать на ролевой машине, небольшие тиражи на листовой.

Но, как правило, даже при печати крупных тиражей, обложку печатают отдельно на листовых машинах.
Просто потому что на один лист может уместиться в зависимости от формата печатной машины до четырех обложек сразу. При тираже в сто тысяч экземпляров это получается всего двадцать пять тысяч листов. Нет нужды для этого запускать ролевую машину.

Далее, цвет на экране монитора НИКОГДА не совпадает с цветом получаемом на выходе печатной машины.
Это знают все, кто хоть сколько-нибудь времени проработал в любом печатном издании.
Обычно, дизайнеры верстают продукт на очень хороших и очень дорогих калиброванных мониторах с профессиональной матрицей PIPS.
Кроме того, матрица ЖК дисплея, даже самая навороченная, не в состоянии правильно отобразить цвета, поэтому в приличных конторах выходной контроль цвета делают на отдельно стоящем специальном мониторе с ЭЛТ (электро лучевой трубкой).
Но и этого мало. Дело в том что на мониторе цвета рисуются светом.
Смешение трех цветов (красного Red, зеленого Green и синего Blue) позволяют сформировать любой другой цвет на экране.
Но краска на бумаге не светиться!
Краска только отражает свет, поэтому для отображения цветов на белом листе бумаги применяют набор из четырех цветов (голубой cyan, пурпурный magenta, желтый yellow, черный key) Четыре цвета используют потому, что получить чисто черный цвет смешением CMY сложно, он в лучшем случае получиться грязно-бурым, поэтому добавляют специально чисто черный цвет называя его ключевым.
При этом есть просто черный цвет Key, а есть так называемый глубокий черный цвет.
Обычным черным печатают, например, буквы, текст и т.д.
Но, в реальности просто черный цвет напечатанный на плашке будет выглядеть серым, поэтому при печати настоящих черных элементов к нему добавляют остальные цвета. Типичный глубокий черный выглядит так:
С - 70%
M - 60%
Y - 60%
K - 98%
Правило такое - общая сумма цветов не должна превышать 300%
Конечно можно напечатать все цвета по 100%, но тогда краска не успеет высохнуть и будет смазываться.

Добиться точной передачи цвета очень сложно, зависит она и от сорта бумаги и от влажности в помещении и нагрева печатной машины, поэтому при печати критически важных полос всегда предварительно делают цветопробу, т.е. некую пробную печать, чтобы посмотреть как цвета со специального монитора контролера цвета будут выглядеть в реальности.

Далее.
В цветной печати любой цвет получают смешением CMYK
Таким образом, четырехкрасочная печатная машина позволяет за один прогон сразу напечатать готовый лист.
Но на деле в крупных типографиях используют машины с большим числом красок, например семикрасочные.

Зачем же они нужны, если любой цвет это смешение четырех основных?
Всё просто.
А если мы хотим добавить какой-то особый цвет, например золотой?
Его ведь получить простым смешением цветов не возможно.
Вот тогда и используют "лишние" краски.
Семикрасочная машина позволяет добавить к печати любые три заранее определенные краски.

Кроме того, такое довольно часто применяется при рекламной печати.
Цвет при печати, повторюсь, зависит от множества факторов, поэтому печатник имеет возможность его регулировать в широких пределах. Чтобы цвет исходного тиража совпал с тем что хотел получить заказчик он обычно приезжает на приладку. Там печатник подгоняет оттиск под то что хотел бы получить клиент.

Но иногда такое не всегда хорошо.
Например, когда компания Кока-кола хочет чтобы во всех странах мира на всех континентах их продукции соответствовал одинаковый красный цвет, вне зависимости от того каким его увидит печатник или менеджер на приладке.
В этом случае типография покупает готовую краску смешанную на заводе в нужной пропорции и использует в печати именно её. Это гарантирует что цвет будет одинаковый при любой печати, потому что изменить этот цвет нельзя, он всегда будет один и тот же.

И вот первая сцена фильма показывает нам печать обложки на ролевой(!) машине.
Перезревшая блондинка Алиса Лантенс тычет своим наманикюренным пальчиком в экран и требует у печатника перепечатать тираж таким образом, чтобы очевидно плашечный(!) цвет, который они называют "бразильский желтый" совпал с тем, что она видит на мониторе своего ноутбука!

Мне сразу вспомнился анекдот:
Механик спрашивает у блондинки:
- И что у вас, красавица?
- Да дёргается она... и глохнет... Семь автосервисов объездила - и везде отказывают почему-то! Что за беда-то???
- Не боись, красивая - щас всё починим вмиг!
Механик открывает капот - а под ним записка: "Она, дура, ездить не умеет. Я платить не буду. МУЖ".

Но все анекдоты меркнут на фоне идиотизма показанного главной героиней фильма на первых секундах картины.
Хочется спросить, даже не у неё к ней вопросов уже никаких быть не может, спросить у человека пославшего её на приладку - чем он думал? Просто в глаза ему посмотреть...

Вам доводилось видеть гламурных дур, таких "белокурых Жоззи" которые через кровать пробились в начальники, которые ничего не смыслят в том деле которым руководят, которых ненавидит персонал за их тупость и снобизм, но которые строят из себя невесть что выдавая на гора кучу идиотских распоряжений?
Хотите узнать что с ними происходит со временем, когда они стареют и их благодетель находит себе новую игрушку?
Фильм Давида Моро "Притворись моим парнем" на самом деле про это.

Причем таких "блондинок" там показано четыре штуки в разном возрасте.
Юная блондинка - которая отбивает внимание шефа нашей любительницы менять цвет по монитору ноутбука.
Перезревшая блондинка - собственно сама Алиса Лантес.
Постаревшая блондинка - фотограф.
Старая блондинка - перед которой заискивает шеф.

Сцена с бабой-фотографом тоже прекрасна в некотором смысле.
В фильме на фотосессии маститая фотограф хамит моделям, всяко их оскорбляет и прессует.
На самом деле работа с моделью это особое искусство настоящего фотографа.
Хороший фотограф отличается от плохого не тем что его снимок технически безупречен.
С появлением современных цифровых камер сделать технически хороший снимок вообще не проблема.
Отличие хорошего фотографа как раз в том, что он умеет работать с моделью и люди ведут себя естественно при съемке.

Ведь нормальный фотограф без мыла влезет куда ему нужно.
У них работа такая.
Ну представьте, идет типичный стоковый фотограф, далеко не мастер, по улице и видит, например, интересную сценку между людьми.
Фотографирует.
А потом подходит к человеку и просит подписать релиз модели, в котором указано что я имярек, проживающий по адресу, прописанный в, не возражаю против публикации моего снимка в журналах, газетах и в том числе в рекламе.
А без релиза снимок никто не купит.
И вот обычным стоковикам люди эти релизы подписывают.
Хорошо что фотографы эти фотографией на жизнь зарабатывают, а не мошенничеством, цыганский гипноз отдыхает.


И после всего этого возникает вопрос к режиссеру - как можно снимать фильм и абсолютно ничего не понимать в теме?
Как такое вообще возможно?!

Зато сразу понятно чем хороший режиссер отличается от Давида Моро.
Несколько лет назад, когда акулы в Красном море покусали несколько человек, я пересмотрел в сети большое количество фильмов про акул.
В основном был шлак, который рассказывал про больших белых и пушистых акул, которые не нападают на человека, а если и нападают то по ошибке и случайно.
Но среди этого попался австралийский учебный фильм.
В Австралии с акулами проблема, они их давно и серьезно изучают.

И вот, например, в этом фильме говорилось о том, что в Австралии на пляже запрещено появляться с собаками.
Потому, что лай собаки для акулы идентичен лаю морских котиков - основной пищи акул.

После этого я пересмотрел "Челюсти" Спилберга.
И у Спилберга в фильме перед самым первым нападением акулы на девушку есть секундный эпизод, когда по пляжу бегает человек - играется с собакой.
Я после этого смотрел фильм совершенно по-другому.
Внимание к деталям и проработка сюжета великолепная.
Именно поэтому Спилберг это Спилберг, а Морро это хрен знает кто.
VL

ТИК-ТАК...

Был такой сериал "Вавилон 5".
В одной из серий капитан Шеридан немного умер.
Ну, не то чтобы совсем умер, просто завис между двумя состояниями в котором и встретил "самого первого".
Завис между ТИК и ТАК.
ТИК - ты жив, ТАК - ты мертв.




И вот иду я недавно по лесному массиву.
Иду себе, никого не трогаю, и вдруг откуда ни возьмись в кустах (метрах в двадцати) появляется ОНО в виде мужика с пистолетом.
И, значит, стоит ОНО и целится в меня.
А я всё иду, а ОНО всё целится и целится и всё в меня и в меня.

И, главное, проблема в том, что у меня по работе ситуация напряженная.
Рейдеры, суды, уничтожения имущества, чурки с арматурой бросаются.
То есть проблемы РЕАЛЬНО существуют и НА САМОМ ДЕЛЕ мне приходиться смотреть по сторонам как бы чего не вышло.
Поэтому появления мужика с пистолетом направленным в мою сторону удивления не вызывает.
А ОНО стоит и целится.

Дык и место ещё такое стремное, не парк платц прямо скажем.
Рядом отстойники и старая заброшенная ливнёвка.
Труп скинул и поминай как звали.
Хрен кто-когда найдёт.

И вот пока он целится я иду и терзают меня две дилеммы.
Одна конкретная, а вторая метафизическая.

"Конкретная" понятна - "что делать с мудаком"?
Заметил я его первым, слава Богу, как он со своего пневмата по мишеням стрелял.
Но, честно говоря, даже с пневматом так себя вести не стоит.
И, главное, проблем особых решить вопрос у меня нет.
Но это ж потом с ментами разбираться.
Ещё побои снимет и заяву напишет.
А мне сейчас только этого не хватало, чтобы из-за хрен знает кого, который возомнил себя хрен знает кем фирмой рисковать и из-за дурацких разборок вылетать из ЧЕТЫРЕХ судебных процессов!
В общем, взвесил все за и против, посмотрел что выцеливает мне мудак в голову.
"Ну и мудак же он", подумал я, - "кто ж так по-мудатски целится та".
И пошел я дальше по своим делам.


И стал я размышлять над второй, уже метафизической дилеммой.
А что бы было, если б я его увидел секунд на десять позднее?
Вот не увидел бы я его первым, не понял что у него травмат, что это не по мою душу гражданин стоит и что тогда?
Тогда бы ушел в кусты, которые рядом с тропинкой, потом по ручью к нему за спину, а там трава выше моего роста.
Подождал пока человек отвлечется.
А дальше железной палкой по голове и всё.
Если бы очнулся, то мне пришлось с ним интеллигентно беседовать, выясняя кто именно меня заказал и сколько ему за мою кровь заплатили?
И пройти мимо я в этом случае уже не смог бы.
Нельзя отпускать, один раз заметил, а во второй он сменит позицию, спрячется получше.

Вот так, на ровном месте нежданно-негаданно привычная жизнь могла полностью измениться.
ТИК - гуляешь по лесу, ТАК - бегаешь от ментов и думаешь куда деть труп идиота, который из-за дури своей мог под раздачу попасть?!
А между ними десять секунд.
VL

Опять проблемы у Ройзмана

К Ройзману опять пришли.
"Всех, которых увезли, заставляют писать заявления на Фонд. Которые отказались - их просто выгнали, и двое сейчас вернулись в Фонд."©

Когда я был маленьким, смотрел фильмы детские.
Обычные советские детские фильмы.
И эти тоже смотрели, интересно как так получается, что все росли под одной культурной матрицей, сознание всех детей форматировали СМИ, учили что хорошо, а что плохо.
Откуда ж такое берется?!